THE COLLECTOR, PEPE ESPALIÚ

Pepe Espaliú

En el antiguo edificio de las oficinas de Carbonell, hoy salvado de la piqueta por el Ayuntamiento y sede de VIMCORSA, pero por su acceso de Rey Heredia 1, está el Centro de Arte Pepe Espaliú. En él un extraordinario y bien cuidado edificio, se expone The Collector, que se nutre de piezas que proceden de otras colecciones. Un claustro partido pues falta la mitad, en un precioso patio, una hermosa escalera y unas galerías acristaladas en la planta alta, también incompletas como el claustro, componen el conjunto de la exposición permanente. 

 El patio

 

Desde arriba y la Escalera

 Galería

 Ventanal

Los textos:

"Decía Walter Benjamín en el Libro de los pasajes que tanto el artista moderno como el historiador  son coleccionistas de desechos. O mejor aún, buhoneros, esos personajes que hurgan en los vertederos para separar y clasificar las partes recuperables de los desperdicios. En efecto, la modernidad está marcada por la idea de recolección, ya sea de restos recuperados del naufragio del gran arte, caso del Atlas Mnemosyne de Aby Warburg, o bien de las expresiones marginales o subalternas  de lo artístico. 

Le vol Voyeur 1987

 Carrying IV 1992

Globemaking 1988

Las colecciones de postales de Paul Éluard, de las que él mismo decía que no eran  arte sino "calderilla del arte", serían un buen ejemplo de ello. Esta imagen de recolector de lo marginal resulta familiar y confortable para el artista Pepe Espaliú  (Córdoba, 1955-1993). De él  sabemos que era un apasionado coleccionista de insignias,  libros o postales. También de  campanas o de esculturas africanas, objetos que transitan  por su obra reconvertidos en metáforas del otro, del límite y  la identidad.

 Sin Título, 1989

 Esculturas africanas

Sin Título, 1988

El Espaliú coleccionista, poético reactivador de los objetos que recolecta, protagoniza la exposición The Collector. En ella se propone un diálogo de la colección del Centro de Arte Pepe Espaliú con otras piezas clave del artista, procedentes de colecciones de Córdoba, como las de la familia González Espaliú, Fernando Espaliú, Carlos Begara y Paula Perea. Son obras emblemáticas, como las que presentó en la edición de  1990 de la Bienal de Venecia, que muestran cómo la idea de recolección adquirió una multiplicidad de sentidos en Espaliú. 

 Sin Título, 1989

 The interminable voyage 1991

Sin Título, 1991

Por un lado, aparece la idea benjaminiana del buhonero, que es explicitada a  través de su relación con la escultura tradicional africana. Una selección de su colección personal se  puede contemplar por primera vez en el Centro de Arte Pepe Espaliú, evidenciando lo que su obra  de en torno a 1987-89 expresa: que las impresiones de África, citando a su admirado Raymond  Roussel, constituyen una influencia determinante en su trabajo.

 

 The Comdemnet 1991 - Sin Título, 1990

Sin Título, 1993

Por otro lado, aparece la propia noción de obra de arte como compilación, como dualidad, como  conjunto. Desterrando cualquier concepción unitaria y singular del arte, Espaliú se distancia de todo  discurso estético que se asuma expresión afirmativa y constituyente del "yo" creador. Para Espaliú,  este "yo" es otro, según la famosa sentencia de Rimbaud. 

Carryng figura humana

 

Sin Título, 1993 - Sin Título, 1993

De manera que el arte, como expresión  de nuestra identidad y de nuestra memoria, es también una figura fracturada, partida en dos, o  directamente estallada en un vasto repertorio de imágenes, tan significativas como dispersas, que  se recomponen una y mil veces. Coleccionar es, en este sentido también, construir un nuevo y particular (des)orden.

Escultura africana

La voluntad residual. Parábolas del desenlace

Vídeo

Hablando de signos, no sabes cómo he aumentado mi colección de insignias; como te digo, en ese  sentido Inglaterra es una mina ya que no hay «equipo de bolos», club de barrio, o grupo de «defensa  de la naturaleza» sin escudo. Mis anfitriones quedan sorprendidos al observar como cada mañana  me transformo en estratega al decidir qué insignias coloco en mí chaqueta. Es como planear treguas  y batallas oponiendo según «qué» insignias en una u otra solapa. Como en esos cuentos en los que  los soldados de juguete recobran la vida mientras el niño duerme...

 El Nido

Genet I, 1988

A continous encounter, 1981

(...)

Aludiendo a las máscaras; en el British Museum, en el que por fin estuve, me sobrecogieron las salas de estatuaria de Congo, Costa de Marfil, Nigeria, etc. He comenzado algunos dibujos a partir de  eso, incidiendo en esa idea, -muy museística-, de máscara apoyada en superficie horizontal.

Sin Título, 1983 

Sin Título, 1990

Sin Título, 1990

(...)

Siguiendo con mis dibujos, los estoy realizando, desnudando a esas máscaras de toda señal identificadora o expresiva, de todo signo ritual o totémico, -como escuetas estructuras que se apoyan  en una horizontal..., muertas, dormidas. De un dibujo al siguiente el cambio sólo se opera en el armazón; avanzo de ese modo y cuando veo que ese objeto va a convertirse en algo «determinado»,  o sea en algo «africano», me detengo y doy marcha atrás. Creo que para mí los objetos realmente  logrados son aquellos frente a los cuales te quedas así, como en suspensión, aunque hayas partido  de una idea muy concreta.

La Santa Cena, 1975

Pepe Espaliú

Querido Guillermo, (extracto)  

Catálogo exposición Pepe Espaliú-Guillermo Paneque  

Galería Carles Taché, Barcelona, abril-mayo 1988

El Centro de Arte Pepe Espaliú quiere agradecer su generosa colaboración a la familia González  Espaliú, Fernando Espaliú, Carlos Begara, Paula Perea, la Galería Arte 21 y Jesús Alcaide."

Un sala

Pepe Espaliú, The Collector.

Centro de arte Pepe Espaliú (C/ Rey Heredia, 1, Córdoba)  

Horarios de apertura:

Martes a viernes, de 17:00 a 21:00 h.

Sábados, de 10:00 a 14:00 y de 17:00 a 21:00 h.  

Domingos y festivos, de 10:00 a 14:00 h.

Fotos del autor

Bibliografía de los texto de la exposición.