LA ERMITA DEL PRETORIO

Vista de la Ermita del Pretorio en su emplazamiento actual.

Hoy vamos a tratar de acercarnos a una pequeña Ermita de la ciudad, la llamada del Pretorio. En primer lugar, hemos realizado una búsqueda por los planos conocidos de la ciudad, para ubicar aproximadamente el emplazamiento original de ésta que hoy nos ocupa y que es sobradamente conocida en nuestra ciudad.

En el plano de la ciudad de 1811, no nos encontramos ninguna referencia a su emplazamiento primitivo pues éste se queda cortado en la Alameda de los Tejares. Sin embargo, en el de 1851, ya figura el Barrio del Matadero y el “Callejón de los Toros”, germen de la actual Doña Berenguela. Tampoco figura en el plano de 1851, en la relación de Hermitas (sic) que contiene, la Ermita del Pretorio.

Cancel de la entrada y losas del acerado.

En el plano de 1884, nos volvemos a encontrar el “Callejón de los Toros”, haciendo pared con las nuevas instalaciones del ferrocarril, y el barrio del Matadero del que desaparecería gran parte absorbido por los terrenos ferroviarios. Aquí sin embargo ya está emplazada la Ermita en la esquina de la Ronda de la Estación, actual Avenida de América. Lógico pues el traslado se hizo en 1872.

Plano de la ciudad de 1884.

Pasando el Convento de la Merced, en dirección a la sierra, existe en la ciudad el lugar conocido como Los llanos del Pretorio. Las instalaciones del ferrocarril lindaban con la Huerta de la Reina configurando el Callejón de los Toros, que antaño corría entre la huerta citada y la de la Merced, tomando la dirección de la Fábricas de Harinas de San Rafael, cuyo camino continuaba hacia la Carretera de Trassierra. En el lado norte del camino, existía un pequeño montículo que se allanó para las vías. Como podemos ver en la fotografía del plano de la ciudad de 1884, sus curvas de nivel están cortadas horizontalmente para el allanamiento del terreno. En la altura que queda del Callejón de los Toros, pegado a la parilla de las instalaciones del ferrocarril estaba el Humilladero o la pequeña Ermita del Pretorio.

Puerta interior de la Ermita.

Un humilladero es una cruz de término que se ubicaba en la salida de las ciudades. A este del Pretorio se accedía por dos escaleras opuestas y estaba, en este caso configurado como una pequeña ermita, en la que en su interior había un “ecce homo” en lienzo, que representaba a Jesús en el Pretorio Romano -de ahí el nombre de la Ermita y por extensión al llano aledaño-, de notable veneración por la vecindad cercana del barrio del Matadero, y los que por una u otra razón salían de la ciudad hacia la sierra, como los piconeros al salir al trabajo esperando ocurriera lo que decía la copla la Cuesta del Reventón, “desde aquí a Piquín hay mucho jaral, si no viene el guardia habrá un buen jornal”, y al regresar para dar gracias por la carga que les permitiría dar de comer ese día a los suyos.

Marcas de cantero en las losas de la entrada.

El deterioro de la pared, adosada donde se ubicaba la ermita, hizo que se agrietara ésta posiblemente por el allanamiento del terreno como hemos comentado y, ante el peligro de ruina se derribó y trasladó el lienzo a San Miguel donde estuvo algunos años. La ermita original ya había sufrido algunas remodelaciones como se pudo observar en su derribo. La constante demanda de los vecinos del barrio, hizo que a finales del siglo XIX, con la ayuda de Ayuntamiento, y la colaboración de algunos afamados toreros, se construyera una nueva ermita.

Una vista del emplazamiento antiguo, el fielato, y los pisos de Renfe.

Ésta fue edificada por Mateo Inurria Uriarte, padre del escultor. Bajo la dirección de los arquitectos municipales D. Amadeo Rodríguez y D. Rafael de Luque Lubián, posiblemente según diseño neogótico del también arquitecto D. Pedro Nolasco. Se inauguró por el prelado de la Diócesis D. Juan Alfonso Alburquerque, un 14 de enero de 1872, siendo alcalde de la ciudad Agustín Fuentes Horcas, y emplazada junto al Convento de la Merced en la esquina de la Avenida de América.

Esquina de la Ermita, pisos de Renfe y viaducto.

Contenía en su interior, un retablo neogótico, que servía de marco al lienzo que representa al “Cristo del Pretorio”, popularmente conocido como el “Cristo de los toreros”, posiblemente por su contribución a la construcción y mantenimiento. Dicen que en este lugar se detenían los diestros a rezar, camino del desaparecido Coso de los Tejares

Parece que el obispo le preguntó a Lagartijo que estaba presente como uno de los mecenas de la Ermita:

-Don Rafael, ¿quién se va a hacer cargo del mantenimiento de la Ermita?

Respondiéndole el torero:

-La familia Molina, Sr. Obispo.

Esta familia se cuido de su mantenimiento hasta los años sesenta, luego después la cuidaron particulares. Ahora ignoramos quien la mantiene.

Lateral de la Ermita, viaducto y entrada a la estación.

Con motivo de la remodelación del “Plan Renfe”, tras su restauración, En 2003, fue ubicada en actual emplazamiento, casi frente del anterior, siendo éste el tercer traslado de la capillita del siglo XVIII, de la parilla del Convento de la Merced, en el callejón que formaba con la Huerta de la Reina, llamado de los Toros.

En los años cuarenta, en el diario Córdoba, se publicaba una pequeña reseña sobre la Ermita del Pretorio:

“En los días que precedían a la Semana Santa, en las últimas décadas del siglo XIX, la Ermita del Señor del Pretorio era objeto de especial atención por parte de los vecinos devotos del barrio del Matadero Viejo y se prodigaban las flores para adorno del retablo y rebosaban de aceite los farolillos que lo alumbraban.

Cuando los Piconeros regresaban de la sierra con su carga, se detenían ante el Señor del Pretorio para rezar. Era una plegaria de gratitud hacia la imagen a cuya protección se confiaba.

Con ellos compartía esta devoción Rafael Molina Sánchez "Lagartijo", cuya prodigalidad era bien notoria, mejoró a su expensas la capilla y él costeaba los gastos de su conservación. Y siempre que el “califa cordobés” toreaba, se encendían varias lamparillas y velas ante el Cristo. La piadosa costumbre no se quebrantó nunca y la buena suerte acompañó siempre al genial artista en su arriesgada profesión.”

Fotografías del autor y del AMC.

Bibliografía de Wikipedia y otras fuentes.